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第 12 章（第1页）

林原爱的伤虽然看着严重，但手臂和后背上的擦伤，几天后结痂脱落也就好了，乌青更是淤血化开就没事了，只有腿上的伤还未痊愈。筱原俊哉自然是事无巨细地照顾她，抱着她上楼下楼，洗头擦身换药，连饭都喂给她吃，不让她动一根指头。筱原俊哉去长和殿的时候，小泉便进来清凉院照顾她，那天接诊的医生也按高山信介的吩咐，每天来看她。一周多后，林原爱觉得恢复得差不多了，便让小泉回医院去了。

这天林原爱被雨声吵醒，前一晚也是下了一夜雨，天明后才渐渐低下去，但还是滴滴答答地下了一整天，这几天都是这样湿哒哒的天，不觉间已经入梅了。

黄梅时节家家雨，林原爱没有哪里可去，便镇日在东边的阁楼里，翻阅着泛黄的书卷。那里被当做书屋，摆放着一架架藏书，多是筱原俊哉旧日的书籍，也有两架子是林原爱的。林原爱的书扉页上都有她手书的签名“Sophie”。林原爱不喜欢她的名字，也不喜欢别人叫她的名字，这个代号总让她觉得陌生，觉得不属于自己，也不能代表自己。她和筱原俊哉初识时，筱原俊哉总是叫她“林同学、林同学”，终于有一天把她叫烦了。她对他说：“你别再叫我了！”看着面前的少年无措的神情，她意识到自己的口气很是不善，见少年的神情又变得迷茫，心想也不能让人家没有个称谓，林原爱便把手里的书打开放到他眼前：“叫这个吧。”

“Sophie……？林同学的英文名？”

“……算是吧。”林原爱别开脸。名字是什么呢？一个代号。林原爱不喜欢这种代号，仿佛自己也是个符号。

筱原俊哉从那天起便开始叫她Sophie，开始时林原爱也不太爱搭理他，但渐渐地，她越来越多地感受到他往这个名字里倾注的感情，便也就回应他了。

而她也从未叫过他筱原俊哉这个名字，哪怕这是他的真名。林原爱得知他这个名字已经是在他离开台北之后了，那是她从新闻中看到的，他从未告诉过她。他们相识时他叫做夏一。后来筱原俊哉告诉她，夏一少年是真实存在的，只是和他的父母同在一场车祸中丧生了，于是这个身份就被高山信介安排给了落难的嵯峨野少主筱原俊哉。但林原爱也未曾叫过他这个名字，而是叫他一夏。她记得她第一次唤他时，他眼神中微微的诧异，但也没有纠正她。以至过了好一段时间，她才发现自己叫错了。为什么初识时她就会把他的名字记错呢？她望着窗外，想大概是她觉得他很适合那个季节吧，夏天的阳光下，在绿树成荫里，行走的少年。

午后雨越下越大，林原爱起身去关窗，不想有两只鸟儿在檐下躲雨，蓦地倒把她吓了一跳。

筱原俊哉回来时拿着几个卷轴进屋，拆开套封，是范宽的《溪山行旅图》、郭熙的《早春图》、马远的《踏歌图》、夏圭的《溪山清远图》、戴进的《春山积翠图》，以及恽寿平的《落花游鱼图》。

林原爱睁大眼睛，诧异：“——这是？”

“是摹本。”筱原俊哉解释道。

林原爱这才松了口气，把画作一幅幅展开来细细地看，说道：“魏晋时期的画作无论传说得多么神妙，都没有真迹流传至今。有唐一代的也争议颇多。范宽本名中正，因为性格宽厚，而得名宽，很有趣吧？你看，这里，这个署名是李霖灿教授发现的。因为他的发现，才让这副画的作者有了归属。不过，不久也有学者提出质疑，认为正是有了这个署名，作者是范宽才值得怀疑，因为在北宋时还没有作者在画上署名的习惯。而且，范中正又怎会署名范宽呢？不过，作者是范中正与否，并不会影响这幅画的价值。被这幅画震撼的，果然是巍峨的山体吧。

“虽然小时候就读到过‘马一角，夏半边’，不过这几年在各个展览里看到他们的画，却感受不到多少亡国之痛，反而是油然而生的高逸。‘这就是文人们想要过的生活吧’。相比于明清画家那样刻意的作画，拘谨的画意，理想的画作却是可以呈现令人神往的世界啊。

“之前旁听过高居翰教授的一堂课，他说西方画作的鱼，都是在砧板上的、或者作为静物的近于‘死’的状态的，而东方画作里的鱼，却是活生生的、自由自在的鱼，他举的例子，正是这副《落花游鱼图》……”

林原爱一边说，一边反复地看画，觉得这几幅画虽是摹本，却仿得极真，竟和真本无二致，林原爱问道：“这是谁摹的，竟这样像，必然也是大师吧。”

筱原俊哉道：“我今天从库房里找出来的。”

林原爱点点头，不再多问，知道这是他家藏的了，也可能是平安宫藏的，也可能是正仓院藏的，无论哪里，文物自然都是数不胜数了。

“你拿来给我看，不要紧的吧？”

“不碍事的。只是摹本而已，Sophie喜欢的话，就留下。”

林原爱道：“虽然不是真迹，但摹得这样像，也是难得的珍品了。千年的字画，真迹摹本，哪里就说得定呢？”

“那先放在这里吧，哪天Sophie不爱看了，我再收回去。”

林原爱这才点点头，料到是昨夜他们在一起翻看画册时，在她不经意的谈论中，他记下了她最喜欢的几幅画，这天就给她翻找出来了。林原爱从小没有接受艺术熏陶，因为性格孤僻，自幼一味地埋头于文字的世界，继而性格愈发地孤僻。在大学之前，她力所能及地涉猎着各类书籍，大学选了文学院，在海外进了哲学系，系统地走了一遍西方哲学史，内心是更加确信的绝望，随后接触到黑格尔和席勒的美学，又攻读了美学学位，以为能找到些填实心灵的东西，但最终那也是把苍白的火焰。她此前二十五年的人生，目标都过于坚定，认为除了自己走的那条路，以外的都是不值得关注的细枝末节，直到那条路走到了绝路，在空隙的碎片时间里，她才偶尔拾起那些主干外的枝叶来看。

“之前两年，因为课题研究，也逛了一些博物馆、美术馆，看了不少展品，但都没有看出什么来。”落到纸上的，还是枯燥的文字，更加的枯燥。面对美的艺术品，她却丝毫感受不到美感，一味的思索，一味的枯燥。

但在回来的那天，当她看见站在樱花树下等待的白衣少年，内心却涌起了难以言喻的感动。仿佛是已经纵身跃下深渊，却没有感到终结和消亡。一直以来脚下的路已经不存在了，因为已经奔赴到了世界的尽头。之后的时间，脚步说不上是沉重还是轻盈，或许该说是迷惘吧，毕竟她太久没有在缺乏强烈的使命感的驱动下行走，但她还不觉得痛苦。胸中的痛苦，头脑里的忧郁，似乎是被谁从她身上摘取掉了，她甚至怀疑自己是否还是自己，但她又不再感到痛苦。她回过头，看到在这暗夜里散布着的点点光芒，如萤火虫般的。她看见前方有一簇光，莹莹地亮着。她感受到了内心的平静，这种平静或许来自于坚定，对于这簇光的存在的确信。

她的脚踩在大地上，她感受到了土地的松软，柔和的风吹在她的脸庞，她闻到了花香，她感到舒心和愉悦。于己无关的愉悦，与终极目的无关的愉悦，这在以前是难以想象的。她的心底里出现一个念头，现在信念消散的自己，或许比之前的自己更为坚定。她往前走着，一边思索，试图解读自己的状态，但这又似乎并没有那么重要。她只能先放缓，让自己暂且就这么存在了。

林原爱看着身边的筱原俊哉，道：“这段时间又看，倒觉得有几分意思。”

筱原俊哉说：“Sophie偏爱马、夏的画风呢，你看，戴进也是。”

林原爱一怔，想了想，点头：“是呢，我更喜欢这种清雅的笔墨，画面干净，比如这山峰的处理。我就不太喜欢披麻皴法，像是《千里江山图》、《富春山居图》。”

“那Sophie是喜欢斧劈皴了。《溪山行旅图》用的是雨点皴。”

“是更喜欢斧劈皴吧。他的拖枝也有趣。”

“郭熙的这幅是蟹爪枝。”

“这幅真是云雾迷蒙、烟岚浮动。李成的树也类似吧？”

“嗯，蟹爪枝是李成首创的。”